«Парижская школа» впервые была озвучена в статьях известного бельгийского поэта и музыкального критика Жозе Брюира (José Bruyr 1889-1980) в начале 1920х.
 
Так принято было называть композиторов, и далеко не только французов, среди которых были Эрик Сати, Клод Дебюсси, Морис Равель, композиторы французской шестерки, но и иностранцев, живших в то время в Париже. Это были Николай Обухов, Эрвин Шульхоф, Игорь Стравинский, Сергей Прокофьев, Тибор Харшаньи, Богуслав Мартину, Марсель Михаловичи….
 
Их назвали «Парижской школой» потому, что именно так именовали себя и их собратья-художники  - Пабло Пикассо, Морис де Вламинк, Макс Эрнст, Хуан Миро, Хаим Сутин, Жорж Брак, Марк Шагал…
 
На самом же деле, термин «парижская школа» означал вовсе не только место жительства того или иного артиста, но и его приверженность ультрасовременным идеям.  В этой связи, Соната грузинского композитора-авангардиста Мераба Гагнидзе, многие годы проведшего в Москве и время от времени гостившего в Париже у своего близкого друга и единомышленнике Андрея Волконского, вовсе не является исключением.
 
Что же касается творчества Фридерика Шопена, также жившего в Париже, но почти на целый век раньше, то оно ощущается сегодня как никогда более современным.